時代小説
末國 善己
二〇二五年は昭和百年、戦後八十年の節目を意識した作品が多かった。伊吹亜門『路地裏の二・二六』（ＰＨＰ研究所）、石川智健『エレガンス』（河出書房新社）はミステリの手法で戦前戦中を捉え、葉山博子『南洋標本館』（早川書房）、青波杏『花咲く街の少女たち』（講談社）は日本の外地政策に切り込んでいた。伊東潤『鋼鉄の城塞 ヤマトブジシンスイス』（幻冬舎）は戦艦を建造する技術小説。奥田英朗『普天を我が手に』（講談社）は全三巻で昭和史全体を追っていた。新野剛志『粒と棘』（東京創元社）は終戦直後の混乱が題材で、森絵都『デモクラシーのいろは』（ＫＡＤＯＫＡＷＡ）は民主主義をめぐる議論が秀逸。真藤順丈『英雄の輪』（講談社）と伊東潤『蒼き海の涯に 琉球警察Ⅱ』（角川春樹事務所）は沖縄の戦後史を取り上げていた。皇居の新宮殿建設を描く松家仁之『天使も踏むを畏れるところ上下』（新潮社）が示す戦後日本と皇室のあり方は考えさせられる。
宮本輝『潮音』全四巻（文藝春秋）、伊与原新『翠雨の人』（新潮社）、青柳碧人『乱歩と千畝』（新潮社）、沢木耕太郎『暦のしずく』（朝日新聞出版）は、いずれも著者初の歴史小説だ。
ドラマ化、アニメ化が続く今村翔吾は、南北朝もの『人よ、花よ、 上下』（朝日新聞出版）、完結編の『イクサガミ 神』（講談社文庫）を刊行。和田竜『最後の一色 上下』（小学館）、飯嶋和一『南海王国記』（小学館）は、それぞれ十二年ぶり、七年ぶりの新刊。若き吉田茂が近代史を照射する宮本昌孝『松籟邸の隣人』は第三巻『永夏の章』（ＰＨＰ研究所）で完結した。衆院選は外国人問題が争点の一つだったが、古代史の澤田瞳子『梧桐に眠る』（潮出版社）、近代史の門井慶喜『札幌誕生』（河出書房新社）、戦後史の植松三十里『つないだ手 沢田美喜物語』（ＰＨＰ研究所）は、多文化共生を問い掛けていた。帚木蓬生『少弐 民に捧げた三百六十年』（講談社）は、歴史と現代の繫がりを実感させてくれる。偽書を題材にした奥泉光『虚傳集』（講談社）、ＳＦの想像力を導入した円城塔『去年、本能寺で』（新潮社）は、一般的な歴史小説とは違う角度で歴史とは何かに迫っていた。
戦国ものは、有名な合戦、武将を新解釈で描いた伊東潤『天地震撼』（ＫＡＤＯＫＡＷＡ）、中路啓太『木霊の声 武田勝頼の設楽原』（文藝春秋）、武川佑『龍と謙信』（ＫＡＤＯＫＡＷＡ）、垣根涼介『蜻蛉の夏』（小学館）を始め、小国の生き残り戦略を追う赤神諒『我、演ず』（朝日新聞出版）、奴隷になった武士が世界で戦う天野純希『サムライ漂海記』（光文社）、キリスト教との接点に着目した川越宗一『大日の使徒』（ＰＨＰ研究所）など最新研究を踏まえた作品が多かった。近衛龍春の『軍師 秀長上下』（毎日新聞出版）と『秀吉の血筋』（実業之日本社）、木下昌輝『豊臣家の包丁人』（文藝春秋）、谷津矢車『不埒なり利家 豊臣天下事件帖』（実業之日本社）は、二〇二六年の大河ドラマ『豊臣兄弟！』を意識した作品で、佐藤雫『残光そこにありて』（中央公論新社）は、偶然だろうが再来年の大河ドラマと同じ小栗忠順を描いていた。
江戸ものは、武内涼『二人の歌川 広重と国芳、そしてお栄』（朝日新聞出版）、木内昇『奇のくに風土記』（実業之日本社）、梶よう子『雷電』（ＫＡＤＯＫＡＷＡ）、村木嵐『雀ちょっちょ』（文藝春秋）など文化を題材にした作品が目についた。令和の米騒動の渦中に出た門井慶喜『天下の値段 享保のデリバティブ』（文藝春秋）、骨董の世界を描く朝井まかて『どら蔵』（講談社）は、現代も深刻な人間の欲望を掘り下げている。
中国ものは、『公孫龍』を巻四『玄龍篇』（新潮社）で完結させた宮城谷昌光が、『桃中図 自選短篇集』『三国志名臣列伝 呉篇』（共に文藝春秋）も刊行、北方謙三は元寇に向かう時代を描く『森羅記』（集英社）を「狼煙の塵」でスタートさせた。小島環『纏足探偵 天使は右肩で踊る』（集英社文庫）は、現代と重なるテーマもある中華ミステリである。
新人賞を受賞した住田祐『白鷺立つ』（文藝春秋）、坂井のどか『砂上の王国』（角川春樹事務所）らがデビューした一方、オール讀物新人賞の休止は残念でならない。（すえくに・よしみ＝文芸評論家）
