加賀前田家伝来 名物裂のすべて

加賀前田家伝来 名物裂のすべて 前田育徳会編集／小山　弓弦葉監修・執筆 深津　裕子 　東京国立博物館で開催された前田育徳会創立百周年記念特別展「百万石！加賀前田家」。会場に並んだ至宝の数々から、加賀文化の美の真髄に圧倒された方も多かったのではないだろうか。名刀や名画、名物茶道具のコレクターとして名高い前田家歴代当主であるが、その凄さは単に「贅沢な美術工芸品を蒐集した」ことにとどまらない。その象徴が、五代当主前田綱紀が編集した《百工比照》だと思う。日本各地の伝統工芸の見本をはじめ制作工程を記載した絵図など二千点以上を整理したこの資料は、いわば「アナログ版のデータベース＆アーカイヴ」と言える。職人の英知と技をドキュメンテーションした前田家の圧倒的な「知力」の証であった。 　本書『加賀前田家伝来名物裂のすべて』もまた、公益財団法人前田育徳会が所蔵する名物裂のすべてを、鮮明なビジュアルと詳細な解説で体系的に解き明かした、アーカイヴ的要素の強い一冊である。 　「名物裂」とは、鎌倉時代から江戸時代初期にかけて、中国、インド、ペルシャなどから日本にもたらされた染織品のうち、主に茶人に愛され大切にされてきたものの総称である。これらは名物茶器の「仕覆」や「袱紗」、「掛け軸」の表装などに使われ、今なお格調高い古裂として重宝されている。中でも加賀前田家のコレクションは国内屈指の品質と量を誇り、昭和時代には、京都国立博物館編『京都国立博物館蔵　前田家伝来名物裂上・下巻』（一九七八―一九七九年）が刊行され、歴史的・学術的に高く評価されてきた。 　本書は、前田育徳会が所有する名物裂一八四点に限定した令和版である。総論によれば、前田家の古裂の蒐集は、一六三七年に三代当主前田利常が家臣を長崎へ向かわせ買い集めたことに始まったという。蒐集された名物裂は、中国の華やかな金襴・銀襴、光沢のある緞子、縞をデザインした間道、色鮮やかな錦、インドやイランのモール（特殊な金属糸を織り込んだ織物）、刺繍、インドの更紗など実に多彩である。本書の章立ては、江戸時代の大名茶人として名高い、松江藩七代当主松平治郷（不昧）が編集した『古今名物類聚』「名物切之部」の分類を踏襲した、「金襴」「緞子」「間道」「雑載」の構成である。冒頭の総論では、名物裂誕生の歴史的背景が詳しく論述されており、驚くべくは、前田家に伝来する名物裂が、茶人の間で共有される以前に蒐集されていた点だ。ここからも、前田家の時代の先端をいく探究心と美意識が垣間見られる。 　本書は題名『加賀前田家伝来　名物裂のすべて』にある通り、歴史的背景だけでなく装飾的・技術的な情報を視覚的情報とともに得られるのが大きな特徴である。それぞれの名物裂の文様、素材、制作技法の客観的な記述により、全図から全体の構成やデザインを知るだけなく、拡大図からは織物構造や素材の質感、糸の特徴まで鮮明に観察できる。さらに拡大イメージにはすべて縮尺が入っているため、糸の本数、太さ、質感を精査することが可能だ。研究者はもとより茶人、デザイナー、織物制作者に多大なインスピレーションをもたらす詳細な情報がまとめられている。 　いわゆる「裂」とは、布地の断片であり、本来の明確な形態や用途が服飾品などに比べて判然としないため、解説なしに鑑賞することが非常に難しい。そのため「裂」が展示されていたとしても、本来の用途や全体のデザイン構成はもとより、歴史的・文化的価値を解釈しにくく、一般には興味を持たれづらいジャンルでもある。 　しかし、「名物裂」はこれまで紹介してきたように「名物」という特別な付加価値を持った染織裂であり、中でも前田家伝来の品々には、由緒正しい銘柄であるという「お墨付き」が付与されている。本書では、それらを卓越した知識と経験、技法分析力を持つ学術研究者らがわかりやすく解説することにより、評価された裂群がアーカイヴされている。これは、執筆者らの詳細な調査とドキュメンテーションによる学術的考察の賜物である。一枚の名物裂の特徴を示す装飾性だけでなく染織技術と美意識が、歴史的考察とともに克明に記されている。 　本書はまさに「名物裂のすべて」を知るための令和版の貴重な一冊である。茶人や染織研究者にとっては、茶道具の背景や染織技法史を紐解く一級の資料として、現代のデザイナーやクリエイターにとっては、時代を超えて通用する文様と色彩のインスピレーションの源泉として、末永く愛され活用されるだろう。（ふかつ・ゆうこ＝多摩美術大学教授・染織史） 　★おやま・ゆづるは＝東京国立博物館学芸研究部調査研究課長・東アジア染織史。著書に『光琳模様』『「辻が花」の誕生』『もっと知りたい日本の染織』など。